▲郑大干
郑大干，1953年出生，号梅峰山人，福州人，系中国美术家协会会员，郑乃珖艺术研究会会长，福建省美术家协会常务理事，福建省艺术系列高级职称评委会委员，福建省民盟书画学会常务副会长、法人，文化部中国诗书画研究院研究员，人民日报社神州书画院研究员，福州市政协第九、十、十一届委员会委员，福州市美术家协会副主席，福州市海内外书画家联谊会副会长，福州市政协书画院副院长，福州画院国家一级美术师，当代中国画坛著名的实力派画家。
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闽都大家｜“梅峰山人”郑大干：时风酒肉无交往，家学丹青有发扬
▲《金玉满堂》
如果不是在福州市政协组织的海峡两岸书画家联谊笔会上亲历，记者实在无法将眼前这位装束朴素、谈吐率真的汉子与大名鼎鼎的当代实力派画家郑大干联系在一起。
画案上，那张经两岸多人合作，略显杂乱无序的花鸟画，最后经他或涂或染，顷刻间协调统一，愈发绚丽夺目，灿烂辉煌，小露一手已显深厚功力，堪称大手笔。记者抓住机会，见缝插针对久仰大名的郑大干进行采访。
郑大干是当代闽籍画坛巨擘郑乃珖先生的儿子，虽书香门第出身，却过早失学，当过插队知青、山区民办教师、高校教员、画院专职画师。
受家庭熏陶，郑大干勤于绘事，笔耕不辍，成名后虽在若干社会团体任职，却十分烦厌没有意义的社交应酬，自幼酷爱读书，走遍五洲四海，跋涉名山大川，汲取创作灵感。他虽通晓美学艺理，但对以关系亲疏酬金多寡论学术地位的“理论家”嗤之以鼻。郑大干极少接受媒体的专访，理由是“怕麻烦”，他要珍惜每一分每一秒，或作画，或研究，或教学，继承家学，弘扬传统文化。
当代国学大师启功对郑大干甚为嘉许，曾欣然为他的画集、画展、画室题署，称其作品“清新隽永”；书法大家潘主兰撰联“时风酒肉无交往，家学丹青有发扬”，对郑大干的为人、为艺作了言简意赅的概述。老一辈艺术大师的肯定，化作郑大干全力前进的不竭动力，时刻牵引着他去征服一座座艺术高峰。
▲《红艳艳》
在福州市中心的于山脚下，坐落着一幢白墙绿瓦、极具左海民居风格的建筑，这就是福州画院。日前，福州新闻网《闽都大家》栏目记者专访郑大干，在其画室“撷春小筑”内，听他讲述精彩跌宕的艺术人生。
“取名‘大干’，有何寓意？”记者首先好奇地抛出这个问题。郑大干说，“郑氏源至中原荥阳，五代时先祖随王审知南下开闽，族人刻苦耐劳、坚毅不拔，始终以诗书传家，故而才人辈出。”《带草堂》以诗：“孟庭德建铭永世乃大，书家声远祖荫泽绵长”为辈分顺序，父辈为“乃”、自己为“大”、儿女为“书”辈。至于“干”，则是由繁体字“幹”简化而来，音同意歧，“幹”的原意是事物的主体，重要的部分，比如树干、干部，是个名词，并非动词。
“大幹”，其实就是大栋梁的意思。父亲起名的时候，寄托着长辈对他的殷切期望。
▲郑大干与父亲郑乃珖
说起来，郑大干有着深厚的家学渊源。曾祖父郑菊三，和近代文化大家林纾过从甚密，且同科举“孝廉”，因痛恨晚清官场腐败，终身不仕以乡塾教育、行医谋生。其书法遒劲有致，笔下梅兰竹菊典雅飘逸，虽无挂单作品流传四方，却桃李满园，名重桑梓。父亲郑乃珖，在父母早逝、家道中落的窘境下发奋图强，终成一代大师。
郑大干在家中四兄弟中排行老三，虽然成长在翰墨世家，但父母也不强求他学画。“在生计和艺术追求双重动力下，父亲只身一人来到古都西安任教，母亲独自一人在家抚养四个儿子，家庭甚为艰辛。”郑大干回忆，自己对于绘画的爱好，就是潜移默化、润物无声的熏陶，可能来自父亲每年返乡探亲的少许日子里。每当同道来访，长辈们品茗论艺、挥毫切磋时，郑大干经常服侍在旁，端茶倒水，听进去的尽管不甚理解，看的确是如痴如醉。还有，展挂于墙壁上的历代名家先贤真迹，耀人眼目，也滋润着郑大干的心田。
▲《雨后》
郑大干从小就养成善思、独立的品性。不到10岁，他竟能如鱼得水，横渡闽江。13岁，身上没有任何证件，在包里带点盘缠，就敢独自去闯荡见世面，泛舟西湖、徜徉上海、朝圣北京，胸襟得以开阔。
动荡的年代，他在闽北深山野岭插队，随身携带着速写本。先前，他为谋生多一技艺，好为社会服务，曾跟着中学美术教师梁桂元学素描、擦粉画，奠定了绘画基础。
生活是艰苦的。在山区务农，他脚下常被蚂蟥咬得伤痕累累。有一天，他从邻村赶回，突然感到左脚踝钻心地疼，蹲下一看，一条30公分长的青竹蛇朝他吐着信子，吓得他拔腿就跑，哪知没跑几步，毒素上攻至腋下，忙脱下衣服绑扎处理。恰好遇到一位头发花白、经验丰富的老农，果断伸出援手，拿刀片用火烤过，在伤口处划开十字，挤出毒血，还冒着磅礴大雨，挑灯上山去采来草药敷上，过了半个月总算捡回一条命。后来，郑大干特地从福州专门提了酒和目鱼干回报老农，感谢救命之恩。在物资匮乏的年代，亦显有情有义。
▲《花美征富贵，古器征永年》
1977年，恢复高考，郑大干终于离开山区，考进厦门工艺美术专科学校。他是勤奋的，除了课堂专业课程，还走遍鹭岛山山水水，写生创作。成绩优异的他毕业留校任教，爱生如子，诲人不倦，教学之余勤于创作，精品屡次参展并获奖，后调至福州画院从事专业画师，更如游鱼入水，鹰击长空。
许多人惊其生活简朴，甚至不修边幅，为人低调，与他的父亲如出一辙。“父亲一生除了酷爱绘画，别无他求，他不图享受，不事经营。”郑大干说了一个细节或许可以说明：郑乃珖虽名冠天下，常接触党政要员、各界名流，但对平民百姓皆一视同仁，常接待不同年龄层次的求教者，对他们不成熟的习作倾心指点修改，甚而废寝忘食，此心力若为己用，当创更多价值。郑老自奉甚薄，却在1989年捐款百万港币于社会福利事业，此事轰动闽港，一时传为佳话。
▲《吟春晓曲》
郑大干的女儿郑书丹说，多年坎坷的经历，父亲看透世态炎凉，不媚权贵，十分厌倦拉帮结派、尔虞我诈的恶习。他虽然熟读美学艺理，却“对那些占据要津，疏绘事、善炒作、动辄天价的‘大师’，以关系亲疏酬金多寡论学术地位的‘理论家’嗤之以鼻。”
但是，对于自己笔下的作品，郑大干永远充满激情。无论是陈列在北京天安门城楼、人民大会堂的煌煌巨制，还是咫尺小品、应酬之作，郑大干都仔细揣摩，反复推敲，绝不随手敷衍。在他看来，创作出来的每一幅作品，都是独一无二、不可复制的精品佳作，必须认真对待。
▲中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师启功与郑大干
与那些“一招鲜，吃遍天”不同的是，郑大干全面多能，涉猎山水、花卉、蔬果、翎毛、走兽、器皿，能工笔重彩、善写意泼墨、兼工带写。
郑大干认为，工笔画是笔工而意写，勾线赋彩不是死描硬涂，写意画是笔写而意工，意存工谨、笔不妄下罢了，二者各有千秋，不分轩轾。
同时，郑大干长期潜心研究其父亲及前人的艺术风格，博采众家之长，既“师传统”也“师造化”，练就了属于自己的技法功力，比如对绘画用笔的认识：“我自幼描红涂雅，试以真、草、隶、篆、行等书法用笔融勾勒提按转折中，力求雄而不野，谨而不拘，犷而不弱，巧而不滑，拙而不刻，灵动中具沉稳，严密中有轻松，锋藏处见笔迹，锋露但无火气。
▲《香远益清》
有人夸赞说，故其笔下竹枝的线条是挺拔的，蕙兰的线条是潇洒的，木棉的线条是浑厚的，藤萝的线条是柔韧的……在他的作品中，都在试图追求某种巅峰极致的境界，从而形成了鲜明的个性特征。
在当今出版多自费已经成为惯例，郑大干的作品却不在此列。连续几年，广东、浙江、福建出版社为其出版挂历、台历、邮集，数百种大型画集，专业期刊或登载其作品、或作专题推介。
仅举一例：美术界权威品牌《荣宝斋国画技法丛书》有郑大干专集，其他专集作者是孙奇峰、肖朗、蔡鹤洲、柳子谷、吴山明、霍春阳。
中国美术家协会中国画艺委会秘书长、中国著名美术评论家孙克评价郑大干：“人们能够在他的画面中感受到一种热烈的情感气息。即使是画传统的题材，也明显地看到是又经过了画家眼睛的重新认识、印证过。他的画绝无平淡冷漠的意味。而力求超越技法规范的制约，寻求生命蓬勃的力量。”
▲《孔雀》
郑大干的作品形神兼备、韵味隽永，曾数十次参加由文化部、中国文联、中国美协所主办的展览并屡获大奖。他先后在新加坡、马来西亚、澳大利亚、俄罗斯、菲律宾及港、台、粤、苏、鲁、皖、豫、甘等地举办个展，享誉四方。
出版有《中国近现代名家作品丛书·郑大干作品选》《当代中国画名家·郑大干画集》《中国画大家·郑大干画集》《郑大干花鸟画集》《郑大干画辑》《白描花卉图谱·百花集》《荣宝斋国画技法丛书·工笔花卉画范》，另有大量论文、绘作发表于海内外数百种大型画集、学术期刊中。
作品陈列于北京天安门城楼、人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中共中央统战部等场所，为中国国家图书馆、中央电视台、人民日报社及海内外众多博物馆、美术馆、纪念馆所珍藏。
▲《浓艳凝香》
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来源：福州新闻网
作者：邱陵
编辑：林少斌